梁浩：替身
概况
梁浩在时间与时间之隙作画。
事件断裂于动机，行动断裂于现实，身体断裂于归属，梁浩的作品向我们展现的，是现代条件下失神且涣散的主体——一个目光环流的主体：重复地凝视意味着重复地再现，把旅馆剥离为其自身的切面，正如将肉身暴露于贫瘠的时间；一个手势滞怠的主体：匮乏因果、匮乏目的，偶尔充盈白日幻想。
梁浩把过去与未来的线性链条切断了，戏剧性地造出一次悬停。人们难以通过图像中片段的姿态与行为去判定身体的情绪、意志、指令，这就使真正的无主得以诞生。现代人应当熟悉这种无主，一次恍惚、一次忘形、一次醒神，无意间插入当下的行为之流中，顷刻引发意义的轰塌与自我的嘲谑，继而提示出现代性的伎俩与锻造。
对卡拉瓦乔的引用是标志性的。古典手势孔武有力，是意志、叙事与精神的延伸；梁浩的手势则拒绝承担这种义务，它平和地舒展，无视矢量与速度，也就无法反映整体的意向。我们于是说，梁浩所绘制的片刻是乏力的（在叙事的意义上），有力的图像嵌入乏力的片刻，乏力便伪装为有力。
事件断裂于动机，行动断裂于现实，身体断裂于归属，梁浩的作品向我们展现的，是现代条件下失神且涣散的主体——一个目光环流的主体：重复地凝视意味着重复地再现，把旅馆剥离为其自身的切面，正如将肉身暴露于贫瘠的时间；一个手势滞怠的主体：匮乏因果、匮乏目的，偶尔充盈白日幻想。
梁浩把过去与未来的线性链条切断了，戏剧性地造出一次悬停。人们难以通过图像中片段的姿态与行为去判定身体的情绪、意志、指令，这就使真正的无主得以诞生。现代人应当熟悉这种无主，一次恍惚、一次忘形、一次醒神，无意间插入当下的行为之流中，顷刻引发意义的轰塌与自我的嘲谑，继而提示出现代性的伎俩与锻造。
对卡拉瓦乔的引用是标志性的。古典手势孔武有力，是意志、叙事与精神的延伸；梁浩的手势则拒绝承担这种义务，它平和地舒展，无视矢量与速度，也就无法反映整体的意向。我们于是说，梁浩所绘制的片刻是乏力的（在叙事的意义上），有力的图像嵌入乏力的片刻，乏力便伪装为有力。